第446章 三大模型

置晶片控制，让恐龙模型缓慢抬脚动起来，再用摄影机捕捉每一个动作，最后把动作放入电脑中的特效场景里进行合成，才能达到儘可能真实的效果。

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而捕捉到的恐龙的一个动作，就是一个参数，一个数据。

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当数据的量变成海量的时候，再用程序算法把海量的动作特效数据分门別类归纳与总结，保存於资料库中，就形成了一个恐龙动作的特效大模型。

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如此一来，往后再做《侏罗纪公园》的恐龙特效画面时，很多动作就能直接从资料库里调用，稍微调整下就能復刻出来，不再需要实体来捕捉动作了，从而能节省大量的製作资金与製作时间。

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而每一个特效场景都需要光影，只有光影符合情境了，画面才会更加真实，或是更契合电影题材。

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同理，光影也需要海量数据，来形成光影特效大模型。

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光影的数据如何而来？

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在国际市场上，全球的摄影师就是提供这类数据的主力军。

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北欧的极光也好，南极和北极的七彩散射光也罢，一些游歷全球的“寻光者”摄影师都会去捕捉画面。

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追求艺术也好，为了赚钱也罢，全球各地的摄影师的含光效的摄影作品，都能够成为光影特效大模型的素材。

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由此而看，这个光影特效大模型的建立，费时又费力。

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不仅需要海量的、不同的现实世界素材，用来在电脑上渲染並加工成艺术性光影，还需要长时间的积累库存来充实数据底蕴，最后才能用技术、用程序算法把数据进行编程，

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形成这么一个光影特效模型。

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反观安华的专利，仿佛错位时空般的，极大的减少了这个光影特效模型建立的常规

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