第233章 他人的眼睛：小说叙事中他者视角的魔法与陷阱

的沉浸感。因此，需遵循以下规则：

单一视角优先：一段文字中尽量只用一个人物的视角（除非明确需要切换）；

视角转换需“锚点”：若必须切换（如多视角叙事），需用明确的场景转换（如“与此同时，在二楼的露台……”）或时间跳跃（如“三天后，当林夏再次见到他时……”）提示读者；

避免“越界解读”：视角人物不能“读心”（除非有明确依据，如对方的眼神、动作暴露了情绪）。

例如，东野圭吾《白夜行》中，雪穗与亮司的故事通过多个他人视角展开（警察、邻居、店员等），但每个视角都严格限制在该人物的认知范围内：邻居阿姨只看到雪穗“优雅得不像穷孩子”，警察只关注案件的时间线，没有人知道两人背后的“共生关系”——这种“碎片化视角”反而让真相更具冲击力。

4. 用“细节”强化视角的“真实感”

他人视角的可信度，取决于细节的具体性。与其笼统写“他很紧张”，不如写“他捏着咖啡杯的手指泛白，杯壁上的水珠顺着指缝渗进衬衫，他却像没感觉似的——这是他第三次把咖啡洒在袖口了”。通过具体的动作、感官细节，能让读者“相信”这个视角的真实性。

例如，汪曾祺《受戒》中写小英子看明海划船：“她的眼睛可真亮啊，像两颗浸在水里的黑葡萄。明海的船桨搅碎了水面的倒影，她却看得更清楚了——他裤脚上的补丁是月牙形的，针脚歪歪扭扭，像她绣的花。”小英子的视角里，没有“喜欢”“心动”这样的抽象词，只有“眼睛亮”“补丁月牙形”等具体细节，却让读者真切感受到少女的朦胧情愫。

四、他人视角的陷阱：警惕“视角滥用”的三大误区

1. 误区一：“他人视角=上帝视角”

许多写作者误以为用他人视角就能“全知全能”，导致视角越界。例如，写职场新人小周被同事排挤，用“前台大姐”的视角写：“小周今天又被王经理骂了，其实他活该——上周他偷偷改了王经理的数据，现在报应来了。”这里，前台大姐的视角本应只看到“小周被骂”，但她却“知道”小周改数据的内幕（未发生的事），破坏了视角的真实感。

2. 误区二：“他人视角=工具人视角”

部分写作者将他人视角简化为“背景板”，仅用来推动主角行动（如“他路过时推了主角一把，主角摔进了泥坑”），却忽略了视角人物的情感与动机。这种“工具人视角”会让故事显得生硬，读者难

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第4页 / 共5页