第225章 铜川：黑白之间,炉火与釉光照亮的城市印记

我是吴阿蒙。

庆阳的风还在耳畔盘旋，黄土塬上的剪纸和酒香还未散去，我已踏入铜川。

这是一座被煤矿和瓷器交织过的城市，一面黑、一面白。

黑，是来自地下的沉积，是矿井的深不可测，是工业的呛人与粗粝；白，是耀州窑瓷器的釉色，是炉火中烧出的温润，是文明的精巧与细腻。

铜川之名，源自矿，却不仅止于矿。它既是旧日工业的记忆地，也是文化复兴的实验场，更是陕北南缘与关中北界间，一个不愿被忽略的坐标点。

而我，就在这片黑白交错的土地上，看见了一座城市怎样在沉默中锤炼自我，在灰烬中琢磨出光泽。

一、矿坑之上：黑色城市的底色与温度

我来到王益区的一处老煤矿旧址。

上世纪的厂房还矗立着，钢筋骨架早已锈迹斑斑。几位老矿工正在广场上下棋，矿灯吊在铁钩上，已经不亮，却不曾摘下。

我走上前，问一位大爷：“这矿灯还留着做啥？”

他头也不抬：“留着不是用，是记。”

另一个人笑道：“我们下了三十年井，就怕有一天上来了，啥也记不得了。”

他顿了顿，补了一句：“可也怕，有一天井没了，人也没地可去了。”

他们的话让我沉默。

我记下：

“铜川的黑，不是罪，

是一代人用汗滴浸出的盐；

她的矿，不是枷锁，

是父亲肩膀上的一座山。”

二、耀州瓷韵：白釉灰花的古与今

第二天，我前往耀州窑遗址。

遗址不大，却布满了碎瓷与残器，那些不起眼的青灰色陶片，在阳光下闪着柔光。

我蹲下拣起一片碎瓷，隐约能看到一抹细腻花纹。一位年轻的窑工走来，手中握着刚成形的坯体。他递给我看，瓷胎尚温，指纹尚存。

“这是我们今天做的。”

我问：“你们为什么还坚持做这老东西？”

他答：“因为这不是老东西，是我们自己的样子。”

他带我参观他的作坊，墙上挂着各个时期的耀州瓷仿品。他说：“耀州瓷最妙是‘影青’。花是压出来的，不高调，不张扬，却越看越深。”

我写下：

“铜川的白，不是圣洁，

是从泥里生出的温情；

她的瓷，不耀眼，

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