第7章 玩点不一样的

自此，画幅的变化，不再只是一种视觉表现，而是融入影片叙事和情绪传达之中。

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14年上映的加麻大电影《妈咪》，就是将画幅变化赋予新定义的典型案例。

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导演泽维尔·多兰拍摄时，选用的便是极端的一比一画幅，全片只有两处从1比1画幅变成电影常用的宽屏。

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两处都跟主角的情绪变化有关。

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像这种具备开创性、试验性、探索性的东西，沈良当然要提前偷了。

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不对！

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不是偷！

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十几年后的东西放到现在，那是虚空抄袭，叫什么偷！

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往后，但凡提起‘画幅蒙太奇’、‘画幅的运用’，都得提他沈良的名字！

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（ps：案例放在彩蛋章）

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至于一比一的画幅太猎奇，不符合普通人的观影习惯，那都不是问题。

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沈良拍《刷车》的目的是什么？

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拿奖！

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看《刷车》的都是什么人？

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各大电影节的评委！

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他们要么是导演，要么是演员、编剧等等之类的电影从业人员。

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反正不是什么普通人。

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从业者看电影的眼光和普通人不太一样，普通人看到一比一画幅只会觉得怪异，观影体验差。

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评委们当然也有类似的观感，但他们会立刻思考，导演为什

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