第569章 沸腾的热度

底革新了表现形式。

好莱坞在几十年间已经拍了多部的丧尸电影。

从1932 年的第一部丧尸片白色僵尸开始，到近年乔治罗梅罗的活死人之夜、活死人黎明。

但SNN的行尸走肉预告片却给我们了一种真实的感觉，丧尸的设计突破了既有框架，不是原先罗梅罗式的缓慢行走者，似乎在告诉我们，这才是丧尸题材应有的样子。

它摒弃了传统丧尸片的廉价血浆和夸张表演，转而追求一种近乎纪录片的真实感。

丧尸不再是缓慢移动的靶子，而是具有群体智能的猎食者。

幸存者也不再是无所不能的动作英雄，而是会犯错、会恐惧的普通人。

演员阵容堪称豪华，首先是两届影后简方达、然后是大众最爱的波姬小丝、再有就是刚刚走红的梅尔吉布森、在西雅图夜未眠里呈现出完美演技的伊莎贝尔阿佳妮、还有那位在小鬼当家里无人不知无人不晓的机灵鬼凯文布莱克，这些名字通常只会出现在大银幕上，如今却在电视上为我们贡献他们卓越的表演。

更令人惊讶的是那位亚裔演员的突出表现，在不足二十秒的出场中，仅用几个动作和眼神就塑造了一个鲜活的角色，这可能是亚裔角色在主流美剧中第一次突破性的呈现。

而SNN却将他们聚集在一部电视剧中，这无疑是对传统电视行业的一次降维打击。

唯一的问题是，当丧尸题材被拍得如此严肃、如此真实，未来的同类作品该如何超越？

评分★★★★★，五星，重新定义类型

来自洛圣都时报

......

娱乐还是社会隐喻？

行尸走肉预告片播出后，今日全美最热门的话题不是无聊的政治或千篇一律的明星话题，而是一个简单的问题。

如果世界真的崩溃，你会怎么做？

这或许正是着名文学大师徐的高明之处。

表面上，这是一部丧尸生存剧。

但深层来看，它像是一面镜子，映照出当代社会的集体焦虑，当下的经济危机、未知的病毒恐慌、潜在的社会秩序的脆弱性。

预告片中，幸存者们并非被军方或政府拯救，而是必须依靠自己。

这种后启示录个人主义的叙事，显然迎合了米国观众对体制政府的不信任感。

同时预告片的叙事结构也格外值得玩味。

没有采用传统的开头、冲突、高潮三段式，而是

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页 / 共4页