第108章 暗明轮转成色相,寂静响动塑声音

即有， 显然“不存在”与“存在”皆不会成为它的常态。我们说存在“力”或者不存在“场”，皆是因“感知”假立。暗明作为“晃在”于色相的原初显相，通过觉明的加工，构建了视觉世界的全部假立表象，而其本质仍是“感知之镜”的自显投影 。对色空暗明的深入解构，是让大家明白，“假立”作为存在本质的普遍性，贯通了从微观光子到宏观视觉认知的完整逻辑链条。宇宙就是一个巨大的“晃在”，我们起名叫“感知场”吧。

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二、“晃在”在声相中的基础呈现，声相的产生同样源于“感知-觉明”的运作。与光色中“暗明”作为“晃在”显相类似。具体表现如下：

1.声音领域中 “寂静”与“响动” 可视为声相“晃在”的两种基本形态： “寂静” 如同光色中的“暗”，无形无相、无具体声纹特征，但能被“觉明”清晰感知（例如在极度安静的环境中，人对“无声”的觉知），是声相晃在的初始显相，承载着“不存在的义”； “响动” 则类似“明”，是具有具体频率、音色的声波存在，可显色为语言、音乐、噪声等具象声音，对应晃在的“存在义”。二者相互依存，构成声音领域中“即在即不在”的“声晃在”单元 ，成为一切声音现象的基础。同样的道理，“明暗晃在”住于“觉明”名光子，那么“动静晃在”住于“觉明”就叫声子，

2.从“声晃在”到声音具象的“觉明加工”过程：

第一，波动性的形成，“声晃在”于“寂静-响动”的交替轮转，如同光子的明暗波动，住于“觉明”则幻现为声波的波动性 。例如，琴弦振动时，空气分子疏密交替的过程（寂静与响动的动态变化），被“觉明”整合为可感知的声音频率与波形，这与光子通过双缝时的叠加态波动具有相似的逻辑——都是“晃在”的动态特性在“觉明”中的呈现。

第二，声音实体的“假立”，当多个“声晃在单元”在“觉明”中被进一步加工就有了音色（不同发声体产生的声音差异），本质是“觉明”对“声晃在”中“寂静-响动”组合比例、频率分布等的差异化解读。例如，钢琴声的浑厚与小提琴的清亮，源于觉明对二者“声晃在单元”中的“高频晃在”与“低频晃在”占比的不同加工，就如同测弄频率为可见光一个道理。

第三，语言与意义，人类语言的声相更是“觉明”深度加工的产物。每个音节、词汇的声音符号，是群体“觉明”共识下将“声晃在”序列

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