第1665章 无畏擒龙（70）

的岁寒菊上沾的。他们在窖里开辟了新的藏岁区，把铜器轻轻放进冰槽：有货郎的儿子铸的野菊铜，上面的霜花正在形成新的纹；有孩子们做的铜制玩具，冻在冰里像琥珀里的时光；最特别的是穿工装的老人，他把父亲留下的铜烟杆放进冰槽，烟杆接触冰的瞬间，杆里突然飘出些烟雾状的记忆，在冰里凝成朵霜菊，菊瓣上的纹路记录着老人父亲的一生，连他自己都没听过的童年往事，在冰里清晰可见。

“藏岁不是封存，是给记忆留个念想，”小年用铜铲把冰盖在铜器上，“守坛人的手记里说，每个藏岁的铜器都在等个‘启岁人’，等对方需要这份记忆时，冰会自动融化。就像这烟杆，老人总说想不起父亲年轻的模样，现在冰里的霜菊帮他记起来了，这就是藏岁的意义。”他指着冰里烟杆旁的虚影——老人的父亲正坐在冰里抽烟，对着现在的老人笑，像在说“我没走远”。

货郎的儿子在窖里发现了块唐代的藏岁铜，铜上的霜花历经千年不化，冰里的记忆却异常鲜活：位唐代的守坛人正在给铜器刻岁寒菊，刻到一半时突然停住，对着铜器说“希望百年后的红泥坳，还有人记得怎么刻这花”。货郎的儿子立刻拿出工具，在旁边的新铜器上续刻，他的手法与唐代守坛人如出一辙，刻到最后一笔时，两块铜器上的霜菊突然连成一体，冰里的守坛人虚影对着他点头，像在认可这份跨越时空的传承。

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“原来藏岁是场跨越百年的对话，”货郎的儿子摸着连成一体的霜菊，“前人把技法藏在冰里，后人用实践回应，记忆就这么活了。”他的话音刚落，窖里所有的铜器都开始震动，冰里的霜花同时飘落，在窖底拼出个巨大的“传”字，字的中心是朵由历代守坛人刻的霜菊组成的花，每片花瓣都刻着不同的年代，根却紧紧连在一起。

穿工装的老人把自己的铜杖插进“传”字的中心，杖身立刻覆盖上一层新的铜霜，霜里的影像在流动：有他年轻时学铸器的场景，父亲的手握着他的手，在铜器上刻下第一朵岁寒菊；有他中年时守护归宗坛的画面，铜杖在他手里发出沉稳的响；有他老年时给孩子们讲红泥坳故事的模样，眼角的皱纹里藏着数不清的霜菊纹。这些影像在霜里与其他藏岁铜的记忆融合，形成条清晰的传承链，从西晋一直延伸到未来。

孩子们发现，现在红泥坳的铜器能在霜降这天显露出藏岁的记忆：有个孩子的铜哨里传出段古老的童谣，是唐代藏岁铜里的守坛人唱的；有位老妇人

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