第211章 剧场汇演（二） 戏中人

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洛莉这次不再自弹自唱，安静地捧着麦克风闭上了双眼。

“你，静待戏幕拉起。

我，已着云袖霞衣。

琴箫声动，且看谁在戏里？

我，将悲欢离合演绎。

你，用喜怒哀乐评析。

勾描点画，谁又为谁痴迷？

……”

这首《戏中人》，因朗格创作的歌词，很适合地球上黄悦《折子戏》的旋律及曲谱。所以洛凌将其改编为旋律和节奏更加简单，以歌手、三弦儿和二胡的自然音为主，使其更贴近民谣唱腔和风格，变得淳朴真实。

歌词方面，洛凌一共提出了六处改动的建议。

比如“勾描点画，谁又为谁痴迷”，朗格的原版是“轻墨重彩，只求为我痴迷”。

但正是这寥寥几处改动，便将朗格原版的创作灵感改为另一个故事。

另一个完整的故事。

以某个人为蓝本而创作的故事。

曾令梵，现在四十六岁，学艺、从艺已有42年，是炎夏戏曲协会的副会长之一，目前是炎夏京剧青中代第一人！曾获得54次戏曲金奖，仅次于他的恩师、前戏曲协会副会长、名满天下的“小鹊仙”官韧其。

身为老派京剧人，曾令梵自登台出师之后，便一直致力于京剧艺术的研究发展以及传承推广。和李芸相识相知相恋之后，便意识到了炎夏传统戏曲所存在的困境，此后便有意识向“系统”靠拢。

然而本就注重“传统”的曾令梵，和一群堪称“古旧”的前辈们，确实拿不出好办法来促进传统戏曲的发展。

也有人提出过：“传统”应该与时俱进，甚至还推出过全国范围内的戏曲选秀。

初衷是好的，但结果不甚理想。

真才实学，干不过“眼球经济”——十数年勤学苦练的“唱念舞武”，干不过纤细腰肢和嫩白大腿。

真正的戏曲人，到最后大多泯然众人。除少量不用为生存发愁的“爱好者”和“传承者”，其他人往往都改弦易辙，另寻生计了。

曾令梵每每念及，便痛心疾首。

其女曾嘉慧颇有天资，也仅限于技艺传承。

至于其他，额，拜拜吧您嘞。

不管过往怎样，无论现状几何，曾令梵人在戏中，戏在心里。

他一生为戏，戏为一生。

梨园之中，谁不尊一声“大师”，谁不赞其“戏痴”？

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