第188章 蜀绣：针尖上的千年冠冕

那时的成都绣巷从浣花溪延伸到九眼桥，清晨晾晒的绣品堆得像云霞，牡丹用平针铺底，芙蓉用滚针勾边，连路过的波斯商人都忍不住用银币换一块绣着“联珠纹”的手帕。而此时的苏绣，才刚在苏州出现零星的绣坊；粤绣要等到明清海禁开放后，才借着外贸的东风兴盛起来。

明清的蜀绣，早已是寻常百姓的日子。成都青石桥一带的“绣户”，家家户户的窗台上都摆着绣绷：母亲教女儿绣“鸳鸯戏水”，针脚要顺着水流的方向走；婆婆为媳妇绣“麒麟送子”，麒麟的鳞片要用打籽绣一粒粒缀满；孩童周岁的肚兜上，必定绣着“长命锁”，锁扣处用双线绣出“卍”字纹。清代《成都通览》记载，成都城内“绣坊百余家，绣娘数千人”，连挑担卖花的小贩，担子上都盖着块绣着月季的布帘——蜀绣不是高高在上的技艺，而是融进柴米油盐的烟火气。这种“从庙堂到江湖”的完整传承链，是其他绣种难以比拟的：苏绣虽在明清达到巅峰，却始终带着文人雅士的清高；粤绣依赖贡品与外贸，少了几分市井温情；湘绣直到清末才形成风格，历史的厚度终究稍逊。

二、130种针法的万象世界

蜀绣的妙，在针脚里藏着宇宙。当苏绣用30余种针法勾勒江南烟雨，粤绣以50余种针法堆砌岭南浓艳，湘绣凭70余种针法塑造楚地雄风时，蜀绣已用12大类130余种针法，织就了一部刺绣的“百科全书”。老绣娘常说：“天地有阴阳，针法有刚柔，万物皆可绣，全看针怎么走。”

最基础的“铺针”，是蜀绣的“地基”。绣娘将丝线在绸缎上平铺，针脚长短一致如列队的士兵，给图案铺一层均匀的底色。绣大面积的山水时，铺针要顺着山势的起伏走，像给山峦盖上一层薄被；绣湖面时则要水平排列，让绸缎泛起水波的光泽。学绣的第一步就是练铺针，新徒弟常常绣得歪歪扭扭，师傅便让她们先在纸上画直线，画到手腕稳了，再拿针——这一练，往往就是半年。苏绣也有类似的“平针”，但针脚偏短偏密，更适合绣纤细的花鸟；蜀绣的铺针则可长可短，既能绣出芙蓉花瓣的饱满，也能绣出竹叶的修长。

“滚针”是蜀绣的“流动密码”。针脚像水波一样层层推进，每一针都压住上一针的一半，绣出来的线条圆润如珠，最适合绣龙的胡须、水的波纹。清代蜀绣珍品《蛟龙出海图》里，龙的胡须用滚针绣就，长近半米，却没有一处断裂，远看像真的在风中飘动。绣娘说，绣滚针要“心随针走，手随心动”，急了不行，慢了也不行，得像锦江的水，不急不缓自有韵律。

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