第18章 安导的情绪分镜

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李博按分镜文学思维，略作一番思考。

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安茜是人物a，他刚才扮演的是人物b。

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人物a在哭，感到恐惧，情绪为负100。

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人物b因哭而烦躁，大吼一声，情绪为正100。

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第一个镜头给a递进，在缓缓推镜渲染这份低落的负面情绪时，电视机前的观眾情绪也会隨之低落，沉浸在营造出来的低沉氛围中。

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第一个镜头推进到特写，是一张哭得梨带雨的脸，如果女演员漂亮，那观眾的情绪会进而心疼。

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就在这时，一声大喝！

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女演员的镜头不见，瞬间切换至暴怒男人的特写。

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如此一来，观眾负100的情绪，立马变成正100，没有任何过度，从而完成两个分镜正负间的极致情绪瞬间切换与碰撞。

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目的很明確，用两个分镜作为一个组合镜头，几秒之內就让观眾感观很强烈地看懂两个人物的性格，並加深人物印象。

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“明白了。”李博缓缓点头，“就像我刚说的，演员都请新人，表演水平肯定不足，人物特性就难以突显，这就非常需要在分镜头上下功夫，利用分镜头辅助演员塑造人物。”

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“对，我就是这个意思。”安茜说道，“因为我们这部剧场景少，或许连续几集都在一个场景里，这就无法利用转场的期待感吸引人，就要多多利用镜头做情绪分镜，让观眾的感观起伏不定，才能吸引观眾一直看下去。”

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她补充道，“情绪分镜不止对人，也可以利用道具来做构思。”

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杨文斌道：“其实，安导的这个情绪分镜思路体现出的风格，一定程度上跟华製片想要的影视风格一致，都是讲究通过一

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