第22章 大千体

画，在市场上不知道多少人临摹过。”厉老言语间暗藏锋芒道。

“厉老不用急，听我慢慢说道。”虞若水笑了笑了，并未在退让。

这老家伙，摆明了就是动机不纯，以为自己在拖延时间。

厉老神色愣了一愣，有点惊讶，显然没有想到虞若水会这么说，毕竟自己怎么说也是长辈。

“大家看后面这首白居易的《琵琶行》。字体有时刻意扭转，有时透露出一种挣扎和奔放，使人感受到一种独特的艺术张力。”

“想必大家都知道，张大千的书法作品既有古人书法的传统之美，又充满了现代气息，展现出了他独特的审美观和艺术追求。”

“虽然没有留下他的钤印、题识和提要。不过从笔锋和意境上看，的确是大成的大千体，除了他自己，还有谁能写出来。”

张大千早年师从清末民初的着名书家曾熙和李瑞清，成为碑派领域中的领军人物。

后来，他汲取了黄庭坚的行书和草书的精华，将其融入自己的创作中。

他的书法作品展现了斜画紧结、中宫紧缩、撇捺伸张、大开大合等特点。

同时，他还融入了自己独到的笔意，提按变化，顺乎自然，呈现出一种阳刚之美。

这种力量并非仅仅追求表面上的张扬和剑拔弩张，而是将力量与感情融合，巧妙地藏于笔墨之间，达到了"骨力"与"内美"的和谐统一。

最终形成了外柔内刚、遒劲而秀逸独一无二的"大千体"书法。

在他的作品中，我们可以看到他独特的构图和布局手法。

他善于巧妙地运用空白和留白，使字体之间的间距得以呼吸和舒展，给人以舒适和宽广的感受。

卢慧琳和司徒大少被虞若水说的昏头昏脑，他们两人哪里能感受到其中字的意境。

或许在他们眼里，这幅行书帖，还不如一些大学生呢。

“字体的确是张大千的风格，不过，终究是少了他的签名和印记，难以让人心服。可惜，太可惜了。”厉老不由得感叹一句。

这时他已经从内心认可虞若水的眼力，哪怕在国内年轻一辈，虞若水的眼力都堪称绝顶，甚至直追老一辈成名人物。

虞若水依旧自信，不慌不忙的让大家退后几步，同时把折扇立起来，方便大家更好的观看。

几分钟过去以后，三人依旧目不转睛的盯着那幅字，陷入到迷茫中。

“大家看出什么来了嘛？”虞若水问道

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