25.第25章 手段与目的

对压力很难说会变成什么样子，这就是为什么说，阿尔托等于是在要求演员变成神经病。”

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说到这里他扬了扬双手：“如果你们当中有人有兴趣尝试的话，我的建议是，在那之前最好先给自己准备个暗示，让自己能通过某个行为从角色的状态中恢复过来。比如两届奥斯卡影后朱迪?福斯特，据说她的秘诀就是，在拍摄完之后吃一大块三明治，马上就能恢复过来。对此，我的看法是，她的身材保持得可真好。”

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又是一阵哄堂大笑，然后，外面的铃声响了起来。

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“好了，今天就到这里吧，”哈灵顿随即开始收拾自己的书本，美国的老师和教授们，在这一点上都是相当的准时，“如果你们有兴趣对比技巧派和方法派的优劣，我建议可以去看看《欲望号街车》，费雯?丽的表演方式是典型的技术派，而马龙?白兰度的表演方式则是典型的方法派。这部电影因为他们的对撞而产生的火花，可以看做是两种演技比拼的，教科书般的经典之作。”

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整堂课基本上到这里就结束了，有些意犹未尽的肖恩想了想，随即飞快来到门边抢出去，追上了正在离开的约翰?哈灵顿。

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“先生，哈灵顿先生！”他高声叫道。

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“你是？”对方回过头来。

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“我刚刚听了你的课，”肖恩解释的说道，“我喜欢你的课，很风趣很生动，也很有启发性。”

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哈灵顿笑了笑，什么也没说的继续往前走，肖恩随即跟上：“我注意到了一点，虽然你分析了技术派和方法派的优缺点，但实际上还是回避了最初的问题——对于一个演员来说，哪种表现方式更好。”

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“是吗？”哈灵顿很随意的回答道。

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肖恩并没有在意，而是继续说了下去：“不过根据我的观察，你显然更推崇方法派，你也承认，如果能掌控自身，那么方法派的表现方式显然会让角色更加出众。”

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