25.第25章 手段与目的

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“我就知道有人会提这个问题，我也知道有人会拿《教父》来举例子，但既然将三位最抢眼的觉得都拿了出来，为什么忘同样在其中有演出的李?斯特拉斯伯格呢？那可是好莱坞方法派的大师，许多出色演员都接受过他的指导。”讲台上的哈灵顿用开玩笑的语气问道，顿时引起了许多笑声。

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然后，他神色一振，继续讲了起来：“那么我就说说这两种表现形式的优劣，不过在那之前，我希望大家记住一句话，没有最好的演技，只有最合适的演技。”

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哈灵顿说着，走到黑板前面，将之前那句话写了下来：“相对于方法派，技巧派对角色的深度的挖掘的确不够，但并不意味着技术派没有去挖掘，这是一点。方法派需要天赋，需要去体会不同人物的精神世界，而年轻演员，或者说生活没有太大波澜的新人演员，要想做到这点很困难，所以这个时候最好用技术派的表现方式来打磨自己的演技，然后再一步步的根据自己的实际情况进行调整。不过要注意的是，技术派的表现方式用得多了，如果没有足够的掌控力，就很容易变得千篇一律，简单的来说，就是所有角色都被演绎成了你自己，而不是角色本身。”

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学生当中有人发出了低笑，似乎因此想到了谁，哈灵顿没有在意，依然高声的说着：“但是方法派呢？方法派就很完美吗？当然不！即使是坚持方法派的大师们，对表现形式也有着不同的解释，其中以康斯坦丁?斯坦尼斯拉夫斯基、贝?布莱希特以及安托南?阿尔托最为典型！”

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他将三个人的名字依次写了下来，然后在斯坦尼斯拉夫斯基后面画了条破折号，写下了“人戏合一”这句话。

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“斯坦尼斯拉夫斯基认为，演员应该充分的去了解角色的内心，和角色融为一体，这样才能在镜头前将他的世界表现出来，这是最为经典的解释。而布莱希特则认为，演员不能融入得太过，要保持距离，要去掌控角色。”哈灵顿说着，又在布莱希特后面画出破折号，写下了“距离”和“掌控”两个单词。

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“至于阿尔托，”他笑了

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