第21章 问题逐一解决

一直陪着我，也谢谢你提醒我，真正的演员不是让人接受你，而是你能走进世界。”

他眨眨眼：“所以接下来，咱们是不是该去征服一下那些老外导演了？”

“差不多吧。”她拿起包，“走吧，语言课快迟到了。”

他们一起走出房间，阳光洒在走廊尽头，仿佛整个世界都在等待他们。

***

几天后，他们约了一位文化顾问——一位在中法两国都有丰富经验的戏剧教授。

“你们的问题不是语言。”那位年过六十的教授喝了口茶，慢悠悠地说，“而是你们太在意别人怎么看你们的表演。”

“什么意思？”时砚问。

“比如你们之前那场戏。”教授翻开笔记本，“你们试图解释角色的情感，而不是让它自然流露。在西方戏剧中，情感不是讲出来的，而是通过行为、细节、节奏慢慢建立起来的。”

“那我们应该怎么做？”云倾月认真地问。

“放下控制欲。”教授说，“让角色自己说话，而不是你替她说话。”

这句话像一道闪电劈开迷雾。

云倾月忽然明白，她一直以来都太想掌控一切，连角色的情绪都要安排好走向。而现在，她要学会放手。

“我试试。”她点头。

“我也试试。”时砚笑了笑。

从那天起，他们不再死抠台词，而是开始观察生活，模仿真实的人类互动。他们在街头看情侣吵架，在咖啡馆听陌生人聊天，甚至跑去剧院后台偷师外国演员的表演技巧。

有一次，他们在一家小剧场看了一场即兴演出。

演员们没有任何剧本，全靠现场反应和情绪带动彼此。

云倾月看得入神。

“原来，不需要那么多词，也能把故事讲清楚。”她低声说。

“对。”时砚点点头，“你看那个女演员，她一句话都没说，但她的眼神已经告诉你她有多痛苦。”

他们回去后开始尝试这种表演方式。

一次彩排中，云倾月故意不按剧本走，时砚也没有立刻回应，而是等了几秒才做出反应。

导演艾米丽原本皱眉，但看到两人的表现后，竟然点了点头。

“这才有意思。”她说，“你们终于开始用我们的思维方式演戏了。”

那一刻，云倾月心里一块大石头落地。

她回头看时砚，他也正看着她，眼里带着笑。

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