第437章 《现代性的眩晕与方言的抵抗》

《现代性的眩晕与方言的抵抗》

——论树科粤语诗《风景》中的都市经验重构

文/元诗

在当代汉语诗歌的版图上，方言写作始终是一条若隐若现的暗流，它既是对标准语霸权的温柔抵抗，又是对日益同质化的现代性经验的诗意修正。树科的粤语诗《风景》正是这样一次富有张力的语言实践，诗人通过粤方言特有的韵律和词汇，构建了一个既熟悉又陌生的省城图景，在"密密麻麻唔透气"的都市压抑与"云山珠水桥路"的地理记忆之间，展开了一场关于现代性体验的深刻对话。这首诗虽然短小，却如本雅明笔下的"辩证意象"，在方言与官话、传统与现代、记忆与现实的碰撞中，迸发出惊人的思想能量。

一、方言诗学的政治：粤语作为抵抗的媒介

粤语作为一种具有完整音韵体系和丰富文学传统的方言，在树科的笔下呈现出独特的诗学政治。"密密麻麻唔透气/街头巷尾四围沙尘飞……"开篇的"唔透气"（不透气）三字，用粤语特有的否定副词"唔"替代普通话的"不"，立即建立起一种语言上的疏离感。这种疏离不是审美距离的营造，而是对标准汉语中心主义的有意偏离。正如巴赫金在论及语言杂多性时指出的："每一种语言都是一个独特的视角，一种特定的世界观。"粤语在此不仅是表达工具，更是一种认知世界的特殊方式，它携带着岭南地区特有的生活节奏和感知模式。

诗中"夜晚嘅霓虹生晕雾"的"嘅"（的）、"沙河冇河"的"冇"（没有）、"小蛮腰唔细"的"唔细"（不小），这些粤语词汇的选择绝非偶然。它们构成了一道语言屏障，将非粤语读者暂时阻隔在外，迫使他们放慢阅读速度，思考每个方言词汇背后的文化密码。这种阻隔效果恰恰呼应了阿多诺对艺术"否定性"的论述——真正的艺术应当抵抗被轻易消费的命运。粤语在此成为抵抗文化同质化的武器，它拒绝被普通话的洪流完全吞没，坚持在标准语的缝隙中发出自己的声音。

值得注意的是，诗人对粤语的使用并非简单的方言展示，而是经过精心提炼的诗性选择。"生晕雾"这一表达，在粤语日常会话中并不常见，却准确捕捉了霓虹灯光在潮湿空气中的光学折射现象，既保留了方言的鲜活，又提升了语言的文学质感。这种对方言的创造性转化，令人想起T.S.艾略特对诗人职责的定义："将日常语言扭曲进入诗"。树科通过对方言的"扭曲"，既维护了粤语的尊严，又拓展了它的诗性可能。

二、都市意象的

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