第9章 清雍正窑变釉石榴尊：釉火淬炼的吉祥密码与宫廷美学的巅峰

在辽宁省博物馆「榷陶清晖——馆藏康雍乾官窑瓷器展」的玻璃展柜中，一件通体流淌着红蓝交织釉色的瓷器静静伫立。当观众驻足凝视时，釉面折射的光线会在展柜内壁投下变幻莫测的光影，仿佛将三百年前景德镇御窑厂的窑火奇观重现眼前。这件高18厘米、口径7.4厘米的清雍正窑变釉石榴尊，以其神秘釉色、仿生造型和传奇身世，成为清代单色釉瓷器的巅峰之作，更是一部凝固的陶瓷工艺史诗。

一、釉火奇缘：从御窑秘火到盛京宫阙的流转传奇

（一）雍正帝的釉色执念

雍正七年（1729年）深秋，景德镇御窑厂的窑神童宾像前香烟缭绕。督陶官唐英手持《南窑笔记》，在窑炉前反复踱步。此时，他刚接到养心殿造办处的密旨：「着仿钧窑玫瑰紫釉烧制石榴尊，务求精妙。」这位深谙帝心的官员明白，皇帝对宋代钧窑的痴迷已到极致，而窑变釉的不可控性，正是挑战皇家制瓷技艺的终极命题。

传说在试烧过程中，窑工们连续三个月未能烧制出令雍正满意的釉色。就在众人一筹莫展之际，一位老匠人的女儿偶然将随身携带的铜簪掉入釉缸。当这件意外沾染铜元素的坯体出窑时，釉面竟呈现出前所未有的红蓝交融之态，恰似晚霞映染雪山。唐英连夜快马加鞭将此器送往京城，雍正帝观后大悦，亲书「窑变无双」四字赏赐匠人，并下令将这种釉色定为宫廷专属。

（二）清宫秘藏的百年流转

这件窑变釉石榴尊完成后，被置于养心殿东暖阁案头，成为雍正帝批阅奏章时的「伴读」。乾隆继位后，因其釉色过于艳丽，与乾隆朝追求的繁缛风格不符，遂被移至盛京（今沈阳）故宫收藏。据《盛京内务府档案》记载，嘉庆二十三年（1818年），内务府曾对这件器物进行「拭尘见新」的保养，可见其在清代宫廷中的特殊地位。

1912年，逊帝溥仪将石榴尊等珍宝运往长春伪满皇宫。1945年日本投降时，这件国宝在混乱中被遗留在小白楼废墟，后被当地村民发现并上交人民政府。1959年，经文物专家杨仁恺鉴定，这件饱经沧桑的瓷器终于落户辽宁省博物馆，成为该馆「镇馆之宝」之一。

二、釉色天书：红蓝交织的美学密码

（一）仿生造型的文化隐喻

石榴尊的器型源自明代宣德官窑，但雍正朝工匠在此基础上进行了突破性创新。其五瓣花口外卷如石榴花绽放，颈部短直似果蒂，腹部浑圆若成熟石榴，六根纵向凹线将器身分为六瓣，恰似石榴自

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