第217章 《风声》《绣春刀》《仙剑奇侠传》与《亮剑》

为完美无缺的“神化”形象，而李云龙却是满口粗话、违抗军令、偷奸耍滑，甚至“像土匪，不像一名军人”。

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但是，就是这种有缺陷的真实性，让观众首次在英雄身上看到自己的影子：他会为半斤地瓜烧打架，也会在战友牺牲时掀桌痛哭。

这种“接地气的英雄主义”，彻底重构了观众对主旋律角色的认知，降低了大众的观看门槛。

剧中的李云龙兼具“狼性与柔情”两种不同的性格，战场上，他悍不畏死；私底下，对百姓和战友却极尽温暖。

这种二元对立性格（粗犷与细腻、鲁莽与智慧）突破了早期英雄的单一维度，为后来的许多复杂角色奠定了基础。

比如说，《人民的名义》里的李达康。

李云龙的成功塑造，也标志着华国影视作品中的英雄塑造，从集体主义符号到人性化英雄，再到多元复合英雄的转变，同时他也是首个兼具“革命性”与“世俗性”的经典形象。

总之，在一定程度上，李云龙这个角色早就已经超越影视角色的范畴，成为华国文化记忆中的一座重要的丰碑。

他的存在，证明了“真正的英雄主义不在完美无缺，而在泥泞中坚守信仰”。

在原时空里，《亮剑》一经播出，就引发了全国的轰动。

首播平均收视率11.42%，峰值达13.7%，力压同期热播剧登顶年度冠军，随后5年重播3000次，创下华国电视剧的重播记录。

直到2025年，《亮剑》仍然是部分地方台的镇店之宝。

当这个在原时空颇具传奇色彩的电视剧，第一次出现的时候，一股壮烈而又充满血性的风，轰的一声，将这个世界的电视剧行业，吹了个人仰马翻。

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