第68章

;“肯定呀，拿铁那么聪明，等巡演完我们一起把他接过来。”莱恩环住他的肩膀，轻声安慰他。

除了这张温情的照片，还展出很多巴兰钦在自己舞剧中的演出照。他曾经也是一名独舞演员，但是由于膝盖受伤，并且手术不成功，他无法再登台演出。后来在自己的舞剧里，他经常出演一些具有特色的角色：《三角帽》里的老人，《神奇玩具店》里的黑桃国王，在《海神的胜利》里，他担任演出名为“雪球”的黑人奴仆的角色，跳了一支独舞。

“其实你也可以这样。”莱恩说，祝君安没明白他的意思，“你也可以跳一些没什么难度的角色，比如《凤仙花》里的王副官，他没有什么跳跃动作，只要你想，你完全可以自己上。”祝君安没有回答，若有所思地看着这些剧照。就像有的导演会在自己的电影里客串一个不起眼的小角色，很多赝品的画家会千方百计地在画上留下自己的签名，创作者们总是想在自己的作品里留下自己的身影，打上自己的烙印，祝君安不能免俗，这样的提议让他心中一动。

再往前走，他们驻足于《俄耳甫斯》*的剧照前。“我看过这部舞的视频资料，真的刷新了我的认知。”祝君安出神地端详着照片，喃喃道。

“我在workshop时学过这支舞，舞步非常少，而且都不是传统的动作，易学难精，后来我明白了，要像跳一首歌而不是舞，一下就对了。”莱恩说，“以前这是固定的巴兰钦剧目，但是70年代起，nycb的舞台越跳越大，从中心剧院搬到了林肯中心，《俄耳甫斯》就被撤下来了。”

两个人同时叹了口气，都感到有些惋惜。这不长的走廊投射着了美国现代芭蕾的缩影，见证过一部部舞剧的创新和兴衰，与一代代演员的鼎盛和落幕。

“我之前做舞者的时候对编舞的关注不多，只在意哪个舞段难度最大、最精彩，哪个剧情最感人，甚至是哪个音乐最好听。后来开始尝试编舞，我虽然不能演出了，可是我发现我离芭蕾反而更近了。”杰出的演员未必会尝试编舞，好的编舞有可能并不是出色的舞者，祝君安是不幸的，伤病让他不能再跳舞，但他也是幸运的，他无论是作舞者还是编舞，都是那么

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