第一百三十五章 《特里斯坦与伊索尔德》

我对这部歌剧的一些想法。”被几道目光看得有些不自在的范宁咳嗽一声，“首先，是我们的宣传口径。”

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“其实，你们称它为‘歌剧’，不太准确。”

“我认为最理想的叫法，应该是——‘乐剧’！”

......乐剧？另外三人疑惑相视。

“嗯，对的，乐剧，‘音乐戏剧’，‘Music Drama’！”范宁用几种不同常用语重复了几遍。

没错，德国作曲家，瓦格纳的乐剧：《特里斯坦与伊索尔德》。

——被公认为西方歌剧史上影响最深远的作品之一。

甚至有人认为，这是整个后浪漫主义艺术时期的最后总结与高峰！

乐剧，就是瓦格纳对传统歌剧体裁作出重大革新的最重要产物！

呃，所以我自己前一整天打好的“初设”腹稿，不会方向跑偏了吧？......马莱从老板口中反复确定，这确实是一个新的词组。

难道说，是类似于“交响诗”较之于“交响曲”一样的、一个革新且更有所侧重的细化体裁？

“传统歌剧，以自然是以‘剧’为主体，戏剧，剧情......音乐在剧中的作用，是为前者服务的！”范宁为大家解释起来。

“而在我的乐剧这里，管弦乐将笼罩整部作品的所有环节，就连声乐，就连那些在传统歌剧中占主导地位的咏叹调，都降到了次要的地位！”

“换而言之，就一部乐剧而言，‘纯音乐’是保证它效果的决定性的艺术！处于绝对的支配地位！......至于戏剧中的其它艺术，如诗歌文学、舞蹈、美术、灯光，都是作为从属，为了强化音乐的效果！”

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