第1026章 时代在进步

如东方神起《Hug》中仅通过弦乐滑音过渡调性）。

而现在是调式混搭，融合Phrygian调式（营造中东异域感）与Blues音阶（如BTS《Dynamite》的Funky Bassline），甚至引入微分音程（如LE SSERAFIM《Unforgiven》中的阿拉伯式装饰音）。

? 展现出如今的和声暴力美学?，故意制造不协和音簇（如ATEEZ《Guerrilla》副歌中合成器与管乐的对撞），利用Sidechain压缩制造“呼吸感窒息”（如TWICE《SET ME FREE》的Drop段落）。

现场演唱或者说录音棚的演唱也区别很大。

主要是声音的空间处理也完全不一样了，从“平面声场”到“元宇宙声学”?。

?二十年前?的混音层次简单，人声与伴奏常处于同一听觉平面（如Fin.K.L《永远的爱》中的人声与钢琴平衡混响）。

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现在是三维声像一体，通过Ambisonics技术打造360度环绕声场（如TXT《Good Boy Gone Bad》中从头顶划过的子弹音效），游戏引擎（如Unity）被用于预演空间混音。更是在无损音频中植入耳语级声音细节（如NewJeans《OMG》中模拟耳膜振动的低频心跳声），激发生理性听觉快感。

可以说同样是音乐，同样是k-pop，二十年前与如今已经完全变样。

那为什么还会有人依旧是喜欢二十年前的音乐，觉得如今的音乐都是狗屎，压根不堪入耳呢？

对于这样的说法首先不能排除，比如二十年前的某些音乐作品如今听来依旧悦耳动听，一如国产电子乐的代表巅峰《云宫迅音》。

虽然是上世纪八十年代的作品，至今已经四十多年，但如今的观众听起这首歌曲来依旧振奋，激动。

但是，哪怕是《云宫迅音》，无论是《黑悟空》版本，还是各种网络演出版本都是在如今的音乐体系下重新编排，重新启用管玄乐队或者民乐队伴奏，重新包装过的，跟四十年前的简单电子音不是一回事。

其实这样的现象很好理解。

时代在变化，而你的审美在二十年前已经形成并且固定，对日新月异的新鲜玩意接受程度不如年轻人，导致了你对如今某些作品的无甚好感。

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但音乐作品每年都有佳

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