如何走向世界？11区次文化的海外战略

在以可控范围内进行发展的《幕末rock》等都是成功的案例。但是这样的典范并不算很多。

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“这些作品真的很少哦。不过像是把acg原作改编为真人版、进行舞台演出的手法很容易引发观众的过敏。一旦弄砸了，那就是一败涂地的结局呢~而这次的《**》虽然也有相关人士认为‘角色很有趣’，不过也有众多原作粉丝评论道：‘这跟原作不一样’。”

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“实际上电影版的时候也遇到了这种问题。l是由松山研一扮演的……可观众们一开始的反应么……在第一天舞台感谢会的时候，他说‘我是松山研一’，然而观众们只回应了稀稀拉拉的掌声……感觉他们在疑惑‘这货是谁啊？’然后电影获得了巨大成功，那个时候我们举行舞台感谢会时，在结束的时候赢得了山呼海啸般的掌声。这真的让人搞不懂呢，我希望大家看舞台剧的时候想明白一个问题：真人版跟动画不可能是一样的。但观众们也只能接受这样的事实了。”

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无论是舞台剧还是真人电影，被选中参演的演员总是会被吐槽“这个跟xx不一样”“形象崩坏”了等等。但是否真的如此呢？谁也搞不清楚。

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然而，作为制作方，不光是演员们，相关制作人员也都是非常尊重原作的，因此即便大家觉得作品跟事先想象中的印象不同，但是只要去看了，很多人依然会喜欢上作品的。从好的意义而言，观众们可以期待着真人版对于原作的颠覆。并且制作方无论是处在娱乐业界还是动画业界，都必须继续推出新作品才行。

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“任何一个制作方都不可能大量推出作品呢。如果我们做的不好，那么当大家回过神来的时候，可能会发现自己看的全是其他国家的动画作品哦。可这个问题即便能够引发全体业界的共鸣，但是如果我们‘没有钱’，那么就无法吸引人才的加入。”

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■如果《**》能够传播到法国，那么就有可能成为《悲惨世界》这样的作品

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2015年春天，《**themusical》就将拉开大幕了。

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“为什么能

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