第四百三十七章 《纸牌屋》的背后——金融与传媒的斗争

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但实际上嘛……

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这些由不懂创作的资本集团所推出的产物，可不就一般般嘛！

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和相对论传媒、传奇影业、狮门影业这些金融产物一样，这些娱乐制作公司的掌控着全特码的都是跨界型人才，不是从华尔街的某家银行里特派的，就是从纽交所里出来的，不是纳斯达克的指数分析师，就是芝加哥交易所的期货期权高手。

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如果说搞金融，那他们都会，而若是让搞金融的搞娱乐，那不就相当于是四十大盗收购优酷土豆嘛！除了砸钱以外，他们会的，也就是把韭菜的钱变成自己的钱！

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在这种情况下，任何投资对于他们来说，那都是撞大运，而在经历了零六零七零八这三年的影视行业暴死后，他们便决定战术撤退，避开这个已经被六大垄断的行当，转而投身电视剧产业，而在公司内部开会时，一堆搞金融的根本就不知道什么项目好，于是他们便向下属询问，这些家伙平时爱看什么，在这个时候，一个刚进入mrc的实习生表示，自己在重温英剧《纸牌屋》，于是乎，从未看过这部剧的金融高管便找到了片源。

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就像汪海林所说的买办一样，一家电视台买什么剧，那和管理层的喜好有着很大区别。

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如果都是老男人，那市面上的小花戏就会数不胜数，要是都是老女人，那小鲜肉便会大行其道，而搞金融的喜欢什么？那当然不是什么家庭主妇才看的肥皂剧啊！

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对于他们来说，《纸牌屋》、《是，大臣》，《是，首相》这种政治惊悚才更有意思！

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于是乎，这些觉得《纸牌屋》和自己的口味极其相符的砖家们便一拍脑门，买下了《纸牌屋》的版权，并且将制作任务直接打包丢给了caa。

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整个电视剧的制作，其实和mrc没有半毛钱的关系，导演大卫-芬奇，编剧埃里克-罗斯，主演凯文-史派西，那都是caa找来的，而在他们搞完剧本后，mrc便动用背后的势力，联

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