第151章 围读剧本

可以增加一些身体的接触，像是推搡或者拉扯，来让情绪更加激烈。您在这方面经验丰富，您有什么具体的想法吗？”

布莱德利·库珀摸着下巴，思考片刻后说：“嗯，比如在你指责男主不理解你的时候，可以双手用力地推他一下，然后在他试图解释时，你又抓住他的衣服，表现出你内心深处其实还是希望他能留下来听你倾诉，你觉得这样会不会更有张力？”

沈玲珑眼睛一亮，连忙点头：“这主意太棒了！这样一来，蒂芙尼那种矛盾又纠结的情感就能更直观地展现出来。我之前还担心这样会不会太夸张，但听您这么一说，我觉得完全可行。”

导演大卫·O·拉塞尔听后，眼睛一亮：“这个想法不错，大家可以按照这个思路再试试。”

随着围读的深入，沈玲珑和其他演员们不断地探讨着角色的性格、背景以及情感变化，对剧本的理解也越来越深刻。在休息时间，沈玲珑还主动找到编剧，询问关于蒂芙尼这个角色的一些细节和创作初衷。

编剧马修·奎克笑着说：“蒂芙尼这个角色其实是一个内心很柔软，但外在表现得很坚强的女人。她经历了很多生活的磨难，但始终没有放弃对幸福的追求。我觉得你身上那种坚韧和对角色的执着，很符合蒂芙尼的特质。你在看剧本的时候，有没有哪个部分让你特别有感触呢？”

沈玲珑微微皱起眉头，认真地说：“有一场蒂芙尼独自在房间里回忆过去的戏，我觉得那是她内心最脆弱的时刻。我在想，她当时的眼神应该是空洞而又充满悲伤的，但是又不能完全沉浸在回忆里，因为她还要面对现实的生活。您写这场戏的时候，是怎么考虑的呢？”

马修·奎克赞赏地看着她，回答道：“你理解得很到位。我就是想通过这场戏，让观众看到蒂芙尼内心深处的伤痛，同时也展现出她的坚强。在表演的时候，你可以适当地加入一些细微的动作，比如手指不自觉地颤抖，或者嘴唇微微颤抖，来增强这种情感的表达。”

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