第14章 孤独的拉丁美洲（一）

地军阀整过的狠活儿，但是欧美人看到了觉得已大大的超越了自己的想象，于是称之为魔幻现实主义。

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比如，他在《独裁者的秋天》里面，写一个军阀在战争中断了一只手，于是要求全国人为这一只手默哀；又比如，又有一个军阀，在自家后院养很多猛兽，但是所有的猛兽笼子都是有两格的，这边一格养猛兽，另一个格里关押他自己的政敌。

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这些狠活儿都是真实发生的，并不是魔幻现实主义，就是现实主义。

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另一方面，马尔克斯叙事结构独特，他写了一个家族六代人的故事，并用一个带有预言性质的羊皮卷记录下来，最后一代主角在破译完羊皮卷之后，发现所破译的内容正是他正度过的这一刻，主角读到了自己死亡的日期和情形……在当时是令人震撼的叙事结构，打破了第四面墙。

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国内的文学工作者，恰恰该学的是他的叙事技巧，他的美学风格。

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但遗憾的是，学多了，还学走了那些离奇的狠活儿。

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所以，“我们为什么要强调反对，西方对其魔幻现实主义的命名，为什么强调这是真实发生过的苦难？”

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余切是这么阐述理由的。

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“因为，这不仅仅是反对以西方为中心的歧视性、猎奇性的用法，也是为了防止其作品继续流行开来后，接下来的国内创作者们，以模仿‘魔幻现实主义’为名，虚构出不存在的苦难！”

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因为没有狠活儿可写，模仿者们会编造狠活儿。

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如果已经很苦难了，那怎么办呢？

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那就尺度更大，性、乡村和猎奇……这是可以预料的到的。然而，我们为什么要这样创作文学，我们为什么要故意撕破肌肤，以伤口的血淋淋博得别人的注目？

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余切确实不能接受，他说：

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