第25章 一场离经叛道的风暴

个样子。”

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周燕如露出笑容，讲起桩趣事：“建国以前，鲁迅先生碰到家极为苛刻的书局，发稿子必须按实际字数计算稿费，标点符号则忽略不计，鲁迅撰文译书时，便故意不加任何标点，也不划分段落，每张稿纸都密密麻麻，黑压压的一篇。

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还有林语堂先生，总是被诟病一稿两投，同样的内容，他写一份中文的，写一份英文的，拿两份稿费。

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穷而后工，张艾玲都说：‘喜欢钱是因为吃过没钱的苦’，写作是一件会挨饿的事情，没有物质保障，怎么去搞艺术？小江呐”

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说到这里，周燕如停顿了一下。

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她与江弦接触并不算太久，不敢说假以时日，他能比肩鲁迅、林语堂、张艾玲这些大家，但至少能从他身上，看到了朝着这些人趋近、靠拢的潜力。

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创作谈就不需要抠着字句修改了，江弦只简单的修改一番，便发表在了12月10日刊发的12期《京城文艺》之上，收获28元的稿费。

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这篇创作谈《江弦：写在‘棋王’后的一些话》，精准的搔中了读者的内心，一经发行，便激起阵阵喝彩，迅速收获读者们的热烈追捧，引起很大反响。

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12期《京城文艺》的销量都跟着暴涨，涨势虽不如上一期喜人，但也未逊色太多。

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与江弦共鸣的世俗之声，占据了舆论高点。

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但也招来些评论者的指责，斥江弦为“小痞子文艺”。

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文学乃是鼓舞人民志气的伟大事业，是文化人的精神家园。

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怎么可以是其赚钱的工具！

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1978年12月的下旬，京城开始被一股不同寻常的气氛所笼罩。

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