第6章 画论

p> 眼前蜿蜒如历史长河的河道，

古朴沧桑的石桥（她特意强调了桥拱的券石结构），

临水而筑、马头墙错落的人家，

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以及河对岸那几株金边初显、见证过无数春秋的银杏和叶片如火的枫树……

秋伊人的笔触细腻灵动，对古建筑结构的把握得益于历史系深厚的功底，精准还原了江南民居的穿斗式梁架特征；

她对光影的捕捉也显现出惊人的天赋，暮光在粉墙上的移动被她敏锐捕捉。

然而，在表现初秋河水倒映天空与岸边暖色调建筑的复杂色彩过渡，以及如何捕捉那带着清冽历史质感、转瞬即逝的秋日暮光氛围时，她微微停顿，有些踌躇——

“伊人。”

任无锋低沉的声音在暮色中适时响起，道，“你看水面那处高光。”

任无锋站起身。

他高大的身影在秋伊人身边投下带着暖意与安全感的阴影。

任无锋手指精准地指向河面一处跳跃的碎金，对着侧头过来的秋伊人说道：“此非单纯亮黄。

细察之，乃夕阳镉金混合了天空渐深之群青冷调，此乃秋日天高气爽之征。

更有对岸枫树倒影之暖赭与银杏叶之淡金。

《长物志》有载枫叶‘霜后色丹如醉’，而此银杏树龄恐逾百年，见证此地漕运繁华。

此实乃冷暖之激烈碰撞与短暂交融，恰似这运河承载之千年兴衰。”

任无锋俯身，气息带着秋阳与墨香的味道拂过秋伊人耳畔，道：“勿惧色寡。

效法宋人‘积墨’‘破墨’之法，以群青加大量水打底，铺出冷调水基，喻历史之深沉。

趁湿，以笔尖饱蘸饱和镉黄”。

任无锋做了一个快速精准点染的手势，如同指挥一场色彩的交响，指导着秋伊人道：“如‘点苔’般精准置于反光最强处，任其自然晕开，与冷色基底碰撞激荡，喻刹那之辉煌。

至于边缘处——”

任无锋拿起一支枯笔示范，道，“蘸取赭石，枯涩扫出枫树倒影之暖意轮廓，仿若史册中残留之暖色记忆。

大胆泼辣，方得苍茫秋意！”

秋伊人依言尝试，摒弃了小心翼翼的混合，转而运用更直接、更富表现力与历史感的“破墨”点染和枯笔技法。

群青的冷冽深沉基底上，饱和的镉黄如金豆炸开，迸发出耀眼的生命力，

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