第二十九章 大师中的大师

而对于大部分出身工人家庭的芭蕾舞演员来说，剧院的“潜规则”她们心里门清。

对于这群“小耗子”（当时芭蕾舞女的蔑称）来说，大部分芭蕾舞演员终其一生都永远是底层，不是每个人都能像玛丽·塔里奥尼那样出身舞蹈世家，拥有瑞典宫廷舞蹈大师卡洛·塔里奥尼这样的父亲。

如果她们想要大红大紫，最现实的情况就是被大仲马这样不差钱又舍得花钱的金主包养，亚历山大这胖子虽然花心滥情，但不得不说，这胖子对那些被他看上的女演员，那可真是会花心思、花精力去捧。

从量身定制剧本，再到砸重金排戏，最后还要派人在巴黎报纸上宣传造势。

虽然人家亚历山大长得不帅，但他这么一番操作下来，能俘获众多女演员芳心也不算是多离奇的事情，至少亚瑟、海涅等朋友们是一句屁话都不敢有的。

当然，像亚历山大这样有才气的金主毕竟是少数。

对于大部分靠上金主的芭蕾舞演员来说，剧院只是会看在金主的颜面上给她们安排一个角色露露脸，至于是女主角还是女配角，是固定的角色还是随时换人的角色，那就要看金主的本事如何了。

而这样的潜规则虽然是从巴黎起源的，但亚瑟的故乡有句老话，叫做：学好不容易，学坏一出溜。

伦敦的同行们很快便掌握了巴黎的“先进”经验，并如法炮制的整套搬到了伦敦来。

至少据亚瑟所知，法兰西的歪风邪气已经吹进阿尔罕布拉剧院了。

康罗伊在阿尔罕布拉就养着一只“小耗子”，而那里的剧场经理显然认为这位未来的“王室总管”值得重点关照，最起码价值一个女主角。

只不过嘛……

目前的既定剧目的重要角色都被其他金主预订了，临时换人弄不好会得罪其他人，所以阿尔罕布拉剧院只能着急忙慌的安排新戏。

上新戏听起来好像挺容易的，但实际上，这是一个整体协调剧本、编舞和作曲的麻烦活儿。

不过老话说得好，车到山前必有路。

阿尔罕布拉剧院这次挺走运，几天前《英国佬》的亚瑟·黑斯廷斯爵士突然造访，并询问他们是否有意向拿下一部巴黎新上的芭蕾舞剧。

剧场经理拿过剧本只看了一眼便被当场镇住了，剧本出自在英吉利海峡两岸都备受追捧的亚历山大·仲马的手笔，编舞是巴黎歌剧院芭蕾舞团首席古典主义艺术家吕西安·佩蒂帕，作曲者是今年刚刚接任杜塞尔多夫歌剧院音乐总监

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