第422章 航拍中国VS航拍美国

暂时有三个方面的创作核心想法，一是影像主体的改变，二是个体故事的宏观维度，三是视听元素的互补。”

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郭阳挑了挑眉，什么乱七八糟的，“说通俗点。”

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余乐笑道：“这就需要回到航拍本身去分析，航拍的对象是大地，最显著的就是地理地貌，所以大地是影像主体之一；

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而大部分地区都有人类活动，所以人是另一大主题。

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不同地理环境造就出不同地区人们不同的生活习惯，具有极强的符号感，是为一方水土养一方人。

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比如青海河湟谷地与陇省东部地区同为黄土高原，因气候不同，农耕方式也不同；长江三角洲与桂省漓江都以水做串联，丘陵与喀斯特地貌也造就出不同的生活习惯；

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另外，人对于山川大地的改造最为剧烈，占比最大，如晋省能源、古建筑，鄂省三峡大坝等。

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以上这些，就是影像主体的改变：大地与生命。”

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这次，郭阳认真回忆了一下，然后点了点头，这小子还是有点水平的。

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接下来，余乐又说了说个体故事的宏观纬度。

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大意就是用数量不等的独立故事组成每一条线路，突出时间与宿命。

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到这儿的时候，郭阳已经认同了余乐。

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等其说完第三点视听元素的互补后，郭阳再没有任何疑虑。

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画面、配音、音乐、音效等元素也是航拍中国成功的关键。

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能在短时间内说出这两点，余乐是有纪录片水平的。

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但郭阳想了一会儿，开口道：“影像主体除了大地和

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