第161章东西是老的,但没什么用。

的闲适、幽思。意蕴幽远，远远超过画面上的物象……”

“这一幅画呢，你能看出来真的假的？”

“这就是纯假的，完全由另一个人所画。”

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“你这又是从哪儿看出来的？”

“张萱，他善画仕女和婴儿。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚形貌，又有活泼神采。而这幅画，晕染之色不重。”

季冥殇有些不情愿，“你就凭这点儿就下定论啦？”

赵曜继续解释，“这幅画上的人虽然神态动作各异，但却像是一群人拼凑在一起。却只注意了疏密关系，就跟合影是一个道理。而唐朝的仕女画，大都篇幅较长，尤其是在宫廷画一类。还大都不仅在整体布局上富有节奏感，充满变化，而且能够巧妙地引导观者的视线，使观者的目光自然而然地聚焦于画面中心，同时又能通过画面的疏密安排和动势的舒缓从容。

就比如说《韩熙载夜宴图》，那是五代十国时期的东西，就很受唐朝画风的影响。而《韩熙载夜宴图》有一个很重要的点，就是它所反映出来的时间流逝。

你现在在看这个东西，是不是就没有那种感觉？”

季冥殇在看向那幅画时，感觉完全变了。

就真的好像一个摄影师把那些人放在了同一个相框里似的。

“此外，张萱吸收并发展了吴道子线条的流动与力量，通过细腻的笔触和精准的线条控制，使得他的仕女画在保持传统线描的雄健基础上，增添了含蓄和细劲的特点。但总体上也讲究流畅细腻。

但从明代开始，人物画在技法上有所创新。明代人物画也以画仕女较为突出，线条流畅优美，但衣纹遒劲飞舞。此画中是女的衣着就少了那份柔软。

在看落款，新旧程度还是和画面有区别的。

在咱们原本的历史进程中，这《宫中七夕乞巧图》早就遗失了。这一幅画有可能是明代的无名画匠所画，但绝不是唐代张萱的真迹。”

季冥殇人彻底麻了。

“大哥，咱俩都是穿越过来的，虽说你穿越过来二十多年，但你也不用这么懂吧？”

赵曜微微一笑，“我们以前有一门课，叫美术史。”

随后的拍品又是一幅山水画，季冥殇已经懒得再听这些人在这儿编的故事了。