候我的内心的郁结就很残酷。
这原本就是真相,然而我之前糊涂不知情,所以陷的这麽深,如今一下子看开,也很好阿,反正我就是跟ai的结局无缘。
情调两人在一起,或一堆人在某家餐馆,享受生活的快乐情绪
所以,各种状况都像是一曲诗赋,他阐明了我们应该了解的当下,在文学作品中,应当感知到的关键时刻。
文学作品也分可见度和不可见度,特别是叙述上,有文字和无文字之间的想像,就是看得到和看不到的隐x故事。
b方说,史蒂芬金的手机,写出来的三人避难所,外头是怎样的手机爆炸事件,完全看不见,这就是不可见度。
可见度就是作者所写的一切文字,说明清楚的情节部份,所以可见度就见光si了,如何感受一部,这很重要。
後结构主义里的符号,是断断续续的,断裂的,而且要叫读者谈论文章之话题,所指与能指的对立二元寓言。
像岁月如梭的流逝,不可能一字一句,巨细靡遗的说,顾名思义,不可见度经常就是隐匿踪迹,隐藏情节。
失忆就是不可见度的交代,太夸张了,毕竟还有恢复记忆的药物,
像秘密的黑暗化,一瞬间,演员之间因失忆而疏离,没了感情的记忆,这样子演戏实在很僵。
主角昏迷好几年,也是类似失忆的处理方法,这不就是植物人了吗?突然醒过来,也是一种夸张的写法。
最正常的不可见度,就是亡者带着他的记忆走掉了,没有吩咐或说明,成为不知道的祖先经验之不可知。
所以,可见度,是一种全知全能作者的神力,他可以叙述一切,不限时空,而且把一个故事和情节说得很详细。
看,也像在读历史,你要训练自我,对剧情的推敲是百分之百的准确,否则就成为误读。
历史之长,在於其八卦太多了,人物志不好写,所以历史文学奖,大多以逸事或臆测来参赛,而得奖。
线索就像小蜜蜂的pgu针刺,绕着森林一直飞,直到它被攻击了,才放置刺於对象身上,它的路径是一个谜。
在丹布朗的天使与魔鬼中,主角找遍所有的教堂,要揪出光明会的设局,种种的牺牲者,就是犯罪者留下的线索。
作家设下之线索,不只一个,可以有很多个,可以是在对话里,也可以是存在於描述中,反正就是一个扑朔迷离的关键。
是一种无神论的文t,人在的地方没有神,但神却把我们写好了,我们依样的写,把自己当做主角,畅所yu言。
而散文不需要线索,因为她是开放时间空间的书写,不需要藏秘密,一切公开的写,让读
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