第4章 波莱罗

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对于指挥家本身对于每个乐器的思量都有所考验。

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这也便是陈秋选择这一首作品的主要原因。

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他低着头聆听着其他乐团对于波莱罗作品的演奏，眼睛微微眯起，沉思着自己对于这一首作品的理解。

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c大调，4/4拍，单乐器以及多乐器的结合。

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速度尽可能保持不变，但是前后最好有一个速度差。

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差不多2-3点的样子。

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速度最好是匀速上升的，而并非是简单在最后的时候直接增加。

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和速度是一样的，音乐的力量也是如此。

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有人会觉得，波莱罗舞曲的力量应该是一个阶段一个阶段的增加，就如同上台阶一般。

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也同样有人觉得，波莱罗舞曲的力量应该是线性增加的，最好让所有人都察觉不到音量已经从一开始的弱，变成了最后的强。

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一直到最后恢弘的合奏响起的时候，才如梦初醒一般，惊觉变化。

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两者其实都有道理。

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正如同绘画一般，点线面，究竟是用面去作画还是用线去作画，都归属于个人的理解。

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这也是陈秋所要抉择的。

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这些还仅仅只是大方向上的抉择，小方向上就更不用说了。

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陈秋拿起手中的乐谱，根据自己的习惯开始制作蒙太奇谱以及标记注意点。

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目光格外认真。

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嘴角不由得扬起。

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