第1607章 签约导演人才

当然，罗纳德对她的回答也很直接，有创作自由，但是要接受新联艺的监管。

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联艺不可能再像八十年代初期的时候，给予迈克尔·西米诺这样大的创作自由，最后被他绑架不停地增加预算。

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所以，所谓的创作自由，也要纳入微观的项目管理。具体来说，导演的项目提出，剧本创作，项目筹备，选角，堪景，到正式拍摄，等等的关键节点，新联艺会有一系列的重要标准必须满足，才能给绿灯前进到下一部。

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而且，新联艺会有富有电影经验的人，和导演紧密合作，给予任何需要的支持，也在导演偏离创作初衷和显著增加预算的时候，及时汇报。

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如果这些要求合理，那联艺会比其他的大制片厂更加倾向于满足，如果要求超出了电影票房回本的范畴，那么也会给予拒绝。

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总之，相比其他的大制片厂，罗纳德给出的条件，是更宽松的创意自由，不会因为明星的要求，而对电影剧本和角色的呈现作出限制。反而更加尊重导演和故事的完整性。

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这在现在这个明星决定一切的市场里，罗纳德的做法是非常罕见的。当然，你要在创意上获得罗纳德的认同，才能享受到这个创意自由，否则，你就老老实实地当一个工具人导演，拍那种商业片好了。

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比班·基德龙对此还挺满意，毕竟现在想找一个真正懂得电影艺术的老板不容易。有这样一个艺术大师对话，很多沟通上的问题就简单多了。

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比班·基德龙更喜欢新联艺的条件，也就放弃了米拉麦克斯那边的条件，韦恩斯坦总是会让导演启用更多的明星，而不是适合剧本角色的演员，再加上对艺术创作的干涉还要比罗纳德更多。

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另一个让罗纳德感到震惊的电影，就是大卫·芬奇的“七宗罪”。这部电影和老牌卖座电影导演，荷兰的保罗·范霍文的“艳舞女郎”同一天上映。

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