第402章 这还不算好书？

叙事诡计和环环相扣的故事剧情，以及令人眼前一亮的推理元素，都是大部分日式纯文学小说没有做过，没有尝试过的写作手法。

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无论好坏，东野老师至少给大部分的纯文学作者起了一个好头——

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并非只有刻意模仿北川老师才能立足文坛，只要有足够的个人特色，就能在日本文坛刻下名字。”

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森哲太郎的这句结语被无数底层作者奉为座右铭。

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这三年来，北川秀从默默无名的白纸作家，一路踩着大岛光、石原慎太郎、池泽夏树、几位天下一品的头登上顶峰。

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他的横空出世让无数人振奋，也兴起了一波又一波“北川秀风”小说的模仿浪潮。

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很多中下层、底层作者靠跟风赚了钱，有的现在还在跟风。但写着写着，好像整个日本文坛都被“北川秀风”给塞满了。

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模仿得再像，那也只是北川老师的一个影子。

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影子是没法在文学史上留下名字的。

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大量作者们开始迷茫，不知所措。

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有的转型去写推理文学，有的转型去写大众文学，纯文学的土壤越来越贫瘠。

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现在，《解忧杂货店》成了衔接两个时代的中间产物，确实意义非凡。

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森哲太郎提出这点后，作者圈里率先掀起阅读《解忧杂货店》的热度，然后这些作者又安利给他们自己的读者，自己的亲朋好友。

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然后便一发不可收了。

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北川秀得知这个讯息时，也吃了一惊。

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他可以笃定《解忧杂货店》会火，而且是大火特火，但不清楚它会

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