第394章 被人蹭着上了热搜的北川老师

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“.超时空方式的叙事手法，其中的典范作品为美国现代科幻小说之父，罗伯特·安森·海因莱茵的《进入盛夏之门》，电影则首推史蒂文·斯皮尔伯格的《回到未来》。

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这类将时空概念改变，让主人公来回穿梭于各个时代的小说，在如今的日本文坛还十分少见。

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你想用人物穿梭时空来做写作锚点，这无可厚非，是一个很不错的想法。

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但我认为，如果把这个概念改成‘穿越时空的不是人，而是书信’，也许会更加有意思。”

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北川秀拿着书稿，一字一句地和东野圭吾解释道。

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这种时空穿梭类的故事在10年后已经是烂大街的玩意儿，不过现在是1998年，即便是文娱行业相对发达的欧美，也很少有创作者涉及到这个概念。

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日本国内就更不用说了。

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这也是北川秀挑选《解忧杂货店》的原因之一。

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不过东野圭吾最初听完这个创意后，想的是让主人公们穿梭时空，类似《夏洛特烦恼》那种模板。

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但熟悉这一题材的北川秀更倾向于用韩国电影《触不到的恋人》里的那种模式——

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主人公们用书信和过去未来交流，而非本人穿梭。

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因为《解忧杂货店》的故事是以一个个单元剧的形式呈现给读者的，人物繁多，故事线复杂，如果再让他们进行时空穿梭，则会导致整体写作难度巨幅上涨，小说剧情看起来也会非常凌乱。

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“用书信的方式来替代人物穿梭么.”

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东野圭吾仔细思索了一下，发现北川老师说的方法好像更加

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