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“当然可以。北川老师,您请问。”
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弓子和梅吉在凳子上坐得笔挺,像小学生般接受着北川秀的问询。
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“不用那么拘谨,就当是朋友间的聊天好了。”
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北川秀笑着摆了摆手,让一旁恭敬站立的总编给他们倒了两杯水,随后取出随身携带的笔和纸,像记者般问了起来,
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“请问两位是从小就在浅草社区生活的,还是后来搬到那边去住的?”
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“我的话,和几个朋友从小就在浅草附近长大,梅吉好像是国中后才搬进浅草的?”
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弓子歪着头想了想,又看向一旁更加紧张的梅吉。
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梅吉重重点了点头,支支吾吾道:“是、是我是国中,不是,是国中二年级时,跟着老爹和后妈搬到的浅草。”
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“原来如此。那两位现在还居住在浅草社区吧?”
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北川秀在草稿纸上刷刷刷书写着,在他背后的薰子看到他很快就给弓子和梅吉两人分别建立了“人物档案”,这种新颖的人物设定写作手法让薰子大开眼界。
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她一直觉得写书是一件天马行空的事情,作家们的脑袋就像是一间堆满了宝物的藏宝阁,他们想要什么,只要往里面取出宝物来就行了。
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她签约和认识的不少作家,也都是那种想到哪儿写到哪儿,几乎没有大纲和人设规划的“随性类”写手。
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这让薰子一度认为写作就是件非常吃天赋的事——
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没有天赋就别想着沾边,免得自取其辱,最后又浪费了时间,又消磨了精力,还什么都得不到!
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