第267章 一炮而红的美事儿

、意境、姿态，仿佛有几分诗意一般。

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用技术语言来说就是

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“呐，想要把画面中的每个人都拍出有几分光辐射的感觉，就得先让摄影师在拍摄过程中保持相机位置不变，通过移动镜头、调整焦距和角度等手段来捕捉画面顶顺光、侧光、后侧光等不同光位拍出的人物感觉都是不一样的”

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对于白又楼的“指导”，柳曼栗倒是有不同意见，“我听老师说，现在大家都喜欢用多机位全局布光，那样拍摄快、角度多、调子高，能照顾到每个细节的曝光。”

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白又楼点了点头，“对，那样的画面比较亮，显得演员脸上瑕疵少、干净，但光线效果扁平，不够立体，综艺节目和电视剧用一用比较合适.”

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在和白又楼的“辩论”之中，柳曼栗完全落入了下风，毕竟相比于电影学院的“导师”，眼前的白又楼说的话当然更有含金量。

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事实上，白又楼也确实没坑她，他自己拍电影也是这么玩的，尤其是拍一些重要镜头的时候，从第一部电影《爆裂鼓手》就开始这样子搞了。

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这类手法主要用来拍人物，在《白日梦想家》里头用的就很少，换了别的方式。

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集大成者就是跟安鹿宁合作的《爱在黎明破晓前》。

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那部电影里头，他用了不少的长焦镜头。

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模糊背景、模糊边缘。

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大面积暗调，窄视野、留白、残影、人脸特写。

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显得画面情意绵绵又光怪陆离。

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这种长焦镜头给人一种不稳定的的虚拟感。

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女生在这种极致浪漫的画面里，如梦如幻，似玉含光。

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