第552章 首映

击的画面越来越少——

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陆严河一直怀疑，那是为了扩大观众范围，让很多接受不了恐怖场面的观众也愿意走进电影院看这部电影。

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总而言之，恐怖片越来越讲“主题”。

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比如《逃出绝命镇》，它恐怖的是黑人数百年来所遭遇的生死威胁和尊严威胁。

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比如《小丑》，它恐怖的是童年阴影，是暴力和歧视。

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恐怖电影，尤其是大卖的恐怖电影，越来越从直接的、视听表现的恐怖，转变为处境式恐怖。

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《迷雾》中间有很长一段篇幅，还是用了视听表现来展现其恐怖的，但整部电影的主旨，却不是一个恐怖片的主旨。

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因为恐怖的主体，它本身是一个受害者和复仇者，它不是纯粹的恶。

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它是恐怖的表面，而当年的纵火烧人事件，才是恐怖的里层。

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陆严河喜欢这样一种对照关系。

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《迷雾》的人物对立和对照关系，是陆严河当初看中这个剧本很关键的一个因素。

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抛开表面的恐怖和惊悚元素不说，这个故事本身，就是一个很古老的主题。它不创新，实际上，甚至有点老调重弹，但拍电影从来也不需要一个多么创新的主题和故事。百分之九十九的电影，讲的都是别人已经拍过的事。关键还是讲故事的手法，以及讲的节奏。

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四个年轻演员的演技，为这部电影贡献了非常扎实的情境基础。

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武打戏有个说法，你这个动作演员的武功多强，其实不在你打得怎么样，而是被你打的那个演员演得怎么样。

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演员就是那个呈现的主体。

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