第535章 雕塑之谜

糙、钝化。

就像一把原本锋利的宝剑，在经历了无数次的战斗后，剑刃变得残缺不全。

而随着工具的损耗，它的实际切割效率也会呈指数级下降。

原本轻轻一划就能留下的痕迹，现在却需要花费数倍的力气，还不一定能达到理想的效果。

所以，使用青铜工具恐怕很难有效地对大理石进行精细雕刻，特别是像眼前这样如此巨大的雕塑，更是几乎不可能完成的事情。

那么，古希腊有没有可能获得硬度更高的其他雕刻工具呢？

伍兴的脑海中开始浮现出各种可能性。他想到了黑曜石，这种火山玻璃莫氏硬度达5 - 6，从理论上来说，确实具备切割大理石的可能。

他仿佛看到了古希腊的工匠们，手持着黑曜石制成的工具，在大理石上辛勤雕琢的场景。

然而，现实却并非如此简单。

黑曜石虽然硬度足够，但它有一个致命的弱点——贝壳状断口特性。

这种特性使得它在纵向施力时，能够形成极薄的切割刃，就像一把锋利的手术刀，能够轻松地切入物体。

但一旦横向受力，它就极易崩裂。

在雕刻这种精细的艺术品时，工匠们需要不断地变换角度和力度，横向受力是不可避免的。

这样一来，黑曜石工具就很难胜任精细的雕刻工作。

利用这些天然石材，当做刀子切割皮革肉类倒是可以，但是要用它来雕刻出如此精美、细腻的雕塑，恐怕就力不从心了。

伍兴又想到了古代中国，在遥远的东方，古代中国倒是有雕刻硬度更高的玉石的经验。

那些精美的玉器，每一件都凝聚着工匠们的心血和智慧。

但玉石雕刻都是小件，工匠们通过不断的转动磨制，一点一点地将玉石打磨成精美的作品。

这种方法就像是在绣一幅精致的刺绣，需要极大的耐心和精湛的技艺。

然而，这种方法要想打造古希腊雕塑这样的大型作品就完全不可能了。

大型雕塑的雕刻，需要考虑到整体的造型、比例和细节，每一个环节都容不得半点马虎。

而古代中国那种小件的玉石雕刻方法，显然无法满足大型雕塑雕刻的需求。

更何况，古希腊出土的雕像作品极多，几乎每一个古希腊城市都会出土大量的精美雕塑艺术品。

这些雕塑作品风格各异，但都无一例外地展现出了极高的艺术水准。

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